张铨简介：1964年生于江苏苏州，1962年毕业于苏州工艺美校并留校任教。1988年考入中国美术学院中国画系花鸟专业。1992年毕业后入苏州国画院任职，2004年重回母校，现为中国美术学院副教授、中国美协会员。

花鸟满第皆好景

      这个地方是集杭州的灵秀于一身的:滨江美景、钱塘江尽收眼底。三面环山，一面是以大涌潮闻名的钱塘江，俯视而下视野开阔，心旷神怡。这就是张铨的世外桃源之所，正是闹中取静之所。眼前这一幅幅古旧的背景里鲜活的花鸟，强烈的反差却又如此的和谐。我想也只有在此才可以体会到张铨那花开鸟语辄自醉，醉与花鸟为交友的心境（感觉）吧！

      从踏入这个虽然不大，但是很精致的睫巢，我就喜欢上了。

笔者：您好！我看过您写的《当代院体画》，请您简单谈谈“当代院体画”是个什么概念？

张铨：“当代院体画”这个近年来被呼唤起的概念，“当代”，显而易见是具有一种现实性的特征，而“院体画”则是艺术史上一种早已成为过去式的绘画风格。现代的院和以前的院是不一样的，现在的院更多的是学院，而非以前的院士宫廷绘画。只是说用这种心思来追求艺术的美，艺术的本质。“院体画”是中国艺术史上早有的一种绘画风格，它的源头可以追溯到五代，早在南唐李中主时就设有了皇家画院，“院体画”既然是一种宫廷绘画，其作画的主体多为皇家所延聘，因而作品的题材、内容、审美趣味、价值取向。在表现的手法上，宋代的宫廷绘画是以写实风格为主，至于审美趣味，在山水方面追求的是崇高，在花鸟方面追求的是典雅，但它们大多具有理想与唯美的成分。追求用笔精致、意味高雅的皇家绘画风格.现在的当代院体画都融入了每个艺术家的看法。当“当代院体画”的概念被提出时，也很快地取得了时下画家一致的认同－－赋予它现代画的意义；不仅仅是形式上的，更为重要的是作为一种精神意义上的指引，同时也是一种新的艺术类型的发展。当代院体画”不论是内涵和外延，都要比“院体画”来得丰富而复杂，它可说是一个多元形成多样统一体的绘画风格。重要的是，他们不仅仅在追求外在形式的相同，更在意内在精神指向的定位。

笔者：您的画风从一开始到什么有什么改变的吗？

张铨：有的。96、97年的时候改变的比较大。一开始并不是画工笔画，开始画的是写意再后来画工笔。我自小就爱涂鸭，总喜欢在纸头上磨磨蹭蹭，留下一大片自己喜爱的花花草草和图案。后来我深感中国水墨艺术之博大浩瀚，也想求得更深层的体悟与学习，于是在1988年，我考入了中国美院的中国画系。在校四年其间，我不断学习传统与现代审美观念和技法。那个时候，中国艺坛也处于欧美新潮艺术不断地冲击之中，确实给中国水墨画带来了极大的震撼与前所未有的挑战，但着也给予了我们于学习过程中的重新思索与体会。我也不断地透过吸收、反复实验，来思考西方绘画中的形式、构成、色彩、光影带给自己创作过程中所可能衍生的任何问题。那个时期，我一直找寻的是如何使中国绘画的构成形式更具张力、更显现代，但一方面我又是那么地喜爱宋人花鸟画的那份沉潜、雅致的高贵气质。1992年，我毕业了，重回苏州，进入了苏州国画院。远离了校门，少了一份学习，少了一份依赖，但却多了一份思考，多了一份自立，也有了更多的时间与精力投入新思维与试验，我一直思索着那一条属于自己的路。就在这反复的多层面的思考中，我的风格也渐渐酝酿了出来，那是1995－1997年间的事——我画下了这批“故宫春事”、“花香倚屏绝纤尘”等系列作品，我企盼着营造出一种具有中国艺术美感和表现东方神秘气韵，以及那一份属于我赋予视觉感观上的那一点“新”，和隐约可见的那一点－－“力”。这是我多年来的努力，想籍着作品诉说我对中国水墨画的那份唯美精致、高雅气韵的深深依恋，以及对古代中国艺术的怀旧感叹。根据自己的生活状态，第一本画册的工笔画完全是对自然的描写，然后到后来开始转向对自己的一种生活，性格的描写。这也是后来的工作环境对我的熏陶就是很自然的融入画中。其实生活对画家的影响是非常重要的。

笔者：工笔画对构图极具讲究和用笔上的极其精致，对所表现的对象进行精益求精的勾描晕染，以期获得完美的效果。但过度注重对细部的刻画会不会对作品有局限性呢？像您的作品中是如何融入写意的感觉？

张铨：对，从技法上来讲，应该是这样，但是从工笔要追求的本质来讲并不是完全是这样。在画家的追求构图画面的精益求精的同时，但前提是不要给欣赏者以沉重感。在工笔画中要有写意性，要透露出一种非常轻松的感觉，非常写意的感觉，而不是让人家看了非常的累，看得人累，画的人也累。我所追求的是我自己的作品给人的感觉是比较轻盈，比较舒服。整体来说，虽然还是以精致的写实风格为主旋律，但也吸收了部分写意画的优点，甚至也为超写实表现手法预留了更宽阔的空间。写意画从意境入手，工笔画从花的形态入手，表现的还是画的意境，两个画种从艺术本质上讲没有太大的一个区别，人的审美来说应该比较相通的。单纯的写意画如果没有内涵，这个写意画也是不成功的。

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