2010年上海世博会园区的城市雕塑，规划在大约5.28平方公里的里设置200座雕塑，这是中国公共雕塑建设中史无前例的大单子；更有意思的是，主办方采用向全球公开征集《中国2010年上海世博会园区雕塑项目》策划方案的新模式，挑选相关项目的策划团队。值此第一轮方案评选结果揭晓之际，本报专题采访了相关的专家和业内人士，共同梳理中国公共雕塑的历史与现状，上海世博会园区雕塑项目策展团队的遴选机制的创新以及中国公共雕塑多元投资渠道的形成等课题。
新闻与背景：上海世博新举措史无前例
【新闻背景】
《中国2010年上海世博会园区雕塑项目》蔚为壮观
根据《中国2010年上海世博会园区城市雕塑规划》，在世博会园区规划红线范围内大约5.28平方公里的用地面积里，将计划设置200座雕塑，按内容和区域分为五大项目，分别是：上海世博会园区标志性雕塑、主要出入口雕塑、世博轴雕塑长廊、江南广场雕塑和沿江景观带雕塑。如此规模的雕塑项目可谓史无前例，业内人士分析，这个项目的重要性，不仅在于其规模空前巨大，更重要的是恰逢世博会这样的全球盛会，据他们估计，这批雕塑的建设费用，将在1亿到2亿元之间。此外，中国公共雕塑正处在爆发性增长的当口，这个项目的结果将会对中国今后公共雕塑的建设机制、市场需求产生深远的影响。
【最新消息】
首轮评选结果揭晓
由上海世博会事务协调局和上海市城市规划管理局联手向全球公开征集《中国2010年上海世博会园区雕塑项目》策划方案的工作，最近传来新消息：6月27日（上周五），策划方案的第一轮评选结果由上海世博会事务协调局在世博网上正式公布。
3月31日，上海世博会事务协调局和上海市城市规划管理局联手向全球公开征集《中国2010年上海世博会园区雕塑项目》策划方案。这次征集的策划方案所包括的项目，除了世博会标志性雕塑以外，包括了所有其他4个园区雕塑项目。与众不同之处在于，这次评选从策划方案的征集入手，然后由遴选出的优秀策划团队或策划人来组织具体作品的征集，而不是由主办方直接征集作品。
世博雕塑建设工作小组办公室高级主管余郭平告诉记者，策划团队或策划人须在充分理解上海世博会主题的基础上，结合世博园区雕塑建设的背景及实际情况，提出富有创新力和想像力的策划方案，并负责组织艺术家进行创作。因此，众多优秀的海内外专业机构组成的策划团队都参与了这次征集活动。最初共有233家策划团队和个人参与了报名，但最后递交的策划方案为175个，而通过方案资格审查的只有101个。
6月19至20日，上海世博会事务协调局和上海市城市规划管理局根据《中国2010年上海世博会园区雕塑项目策划方案征集书》的要求，组织专家对中国2010年上海世博会园区雕塑项目策划方案应征稿进行了评选。
余郭平透露，由来自全国各个相关专业和领域的80多位专家，组成了策划方案的评审小组，对上述的101个方案进行了严格的评选，挑选出了7个策划团队提交的11个方案。这7个策划团队国内与国外参半，具体中标方案分配情况是：
“中国2010年上海世博会园区主要入口广场雕塑项目”，由清水敏男艺术事务所、澳洲UAP公司与上海现代建筑设计集团联合团队和中国美术学院城市视觉艺术研究中心入围；
“中国2010年上海世博会园区世博轴雕塑长廊”，则是法国密特朗艺术中心、中国雕塑学会和上海交通大学上海月湖文化传播有限公司伊藤隆道联合团队入围；
“中国2010年上海世博会园区江南广场雕塑项目”，只有中国美术学院综合艺术系和中国雕塑学会入选；
“中国2010年上海世博会园区沿江景观带雕塑”，则是清水敏男艺术事务所、中国美术学院城市视觉艺术研究中心和中国雕塑学会3家的策划方案入选。
余郭平透露，这还不是这4个雕塑项目最后的实施策划团队名单。待各个策划团队细化策划方案后还要经过一轮评选，然后经过谈判和沟通后才会选出各个项目的执行团队是谁。
【新闻透视】
新的尝试来自新的理念
据记者了解，在此次《中国2010年上海世博会园区城市雕塑项目》的征集书中，虽然对各个空间的主题、雕塑数量、体量与尺度、色彩等都有各自不同的具体要求和标准，但其统一要求则是：雕塑本身要与空间周边环境乃至整个园区的基本特质密切配合，使雕塑能够充分表达出雕塑家的创作意图，并被更多人接受和认可，从而提高“公众艺术”的亲和力和开放性。由此可以看出，2010年上海世博会园区城市雕塑项目对于“城市雕塑”在理念上已有了新的认知、阐释和标准。
世博雕塑建设工作小组成员之一、上海城市雕塑艺术中心馆长谢林在接受记者采访时表示，世博会园区雕塑项目的规划目标，就是传承和发扬世博精神，展示世界文化，增进全球范围内的文化影响力，全面提升上海城市雕塑艺术水平和城市景观品质并凸现城市魅力，促进旅游及相关产业发展。因此，上海既然承办了这个国际化项目，就应该给予它新的理念。
他表示：“城市雕塑的概念在当下已经有了更加宽泛的理解，它已经不再是上世纪80年代初期仅仅只是'城市空间要有文化可看'的理念，而应该更加注重雕塑作品与城市的景观、环境之间的关联以及与民众之间的互动和交流。同时，与多媒体、装置等高科技相结合的城市家具等具有实用功能性的公共艺术也将被列入其中。”他表示，2010年上海世博会园区城市雕塑项目将是一次国家文化和艺术发展水平的集中呈现。这个空间是艺术作品的展览空间，更是国家经济和文化的呈现空间。
谢林告诉记者，早在2005年，这项规划就已经形成，并得到市政府批示，要在这个空间里请一些有创意、有想法的策展团队来实施。政府提供大的主题和想法，让他们策划，根据空间的特点拿出好的策划方案。他说，如今结果已公示，从结果显示这次评选的总体质量是很不错的。
他强调，这次方案征集与众不同：原来传统的做法是根据规划直接让艺术家设计，然后放进空间就完了。这样做的结果是，尽管艺术家的设计是好的，但与空间本体、与周边环境、与民众和主题的关联性不够。而现在，无论是建设理念还是实施策略都做了改变，要求通过专业团队的策划，在对环境和主题理念有充分的认知后，再与艺术家合作产生设计，这样的做法让业内人士表示了认同和赞美。
历史与现状：从“城市雕塑”到“公共雕塑”
【历史】
刚刚告别“城市雕塑”概念
上海张江当代艺术馆馆长李旭，主持过近两年来著名的“现场张江”的大型公共艺术活动，在艺术馆所在的张江公园，建设了一批全国著名的艺术家的公共雕塑作品。他在接受记者采访时回顾了中国公共雕塑简短的历史。他指出，中国的公共艺术直到上世纪90年代中期以后才开始成长。在这之前，中国只有“城市雕塑”这个概念，常见的做法，就是把雕塑作品放在城市中文本和概念都比较合适的社区。他指出，这种做法，已经不适合现代城市的复杂性，尤其在中国，经历文化转型，大多数城市都处在新老交错的状态。买一个现成的东西放在公共空间，有很大的风险。
他指出，90年代的公共艺术的实验，留下了一些很有意思的案例，比如深圳的华侨城、青岛的香港路、成都的府南河活水公园等。从这些案例可以看出，公共艺术与传统的城市雕塑不同，艺术家要做田野考察，必须充分考虑周围的各种空间因素，考虑城市的文脉，才能让作品真正融入周围的公共空间，为其增色，起到画龙点睛的作用。他说，至于作品的形态，却可以显得很多样：既可以是散落在绿地中，也可能铺在人行道上，有时候甚至可以是一个事件，在公众的参与中达到其艺术效果。
李旭强调，这些实践证明，公共雕塑需要专家班子，或者叫策划组，需要一个好的策划人或者团队。因为公共雕塑要有整体性的考虑，与所在地的地面建筑、天际线、道路、河流、桥梁等环境细节相吻合。
此次参与方案投标的法国密特朗艺术中心，其中国区负责人廖宜国也表示，传统的城市雕塑已不符合时代的发展，以前城市雕塑不是政治议题就是美感和幻想等议题，所以要么是政府不接受某些艺术家的作品作为城市雕塑；要么就是某些艺术家对于城市雕塑绝对排斥。他认为，这样的对立迟早会被打破。只要公共雕塑在空间中的呈现方式不一样，那么在位者的观念也会产生改变。
(责任编辑：kimi)
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