文化的积淀使得我们有足够的勇气与胆略参与现今的文化产业发展，参与现在的艺术品拍卖。追思前贤，我们尽最大努力为国人提供精美的艺术品。

     本次艺术品拍卖，中国书画是重中之重。翻卷阅读，精彩连绵不断；俯拾细看，处处皆是珍品。

     明董其昌《山水》手卷，一字一画，极具文人画的典范，前有董其昌自书“过目濡毫”，后有鉴定大家谢稚柳的亲笔鉴定，实为难得一见。

吴昌硕《蔬菜图》  绢丝 镜片
尺寸：133×43CM

      吴昌硕先生《重游泮水图》是一卷集书画、文史双重价值的珍贵艺术品。从来历说，在吴昌硕家族收藏已经四代，流传有序；画面开头有吴待秋画的青绿山水，后有吴昌硕长题的书法《重游泮水诗》。此手卷是吴昌硕在1919年纪念60年前（即1860年）中秀才时的回忆诗文，此诗收录在《缶庐集》卷四中。作为研究吴昌硕官宦生涯的历史文献，中秀才的诗文本身就少而珍贵，表现在艺术作品中就更加难得。

吴昌硕之外的“二十世纪四大家”的另三家，拍品中有齐白石的《贝叶草虫》，潘天寿的《映日荷花》，黄宾虹的《青绿山水》，上述拍品为艺术家较有特征的作品，颇为引人注目。

       二十世纪是中国画名家辈出的时代，此次征集到的拍品中，已故书画名家有海上吴湖帆《南岳松云》立轴、谢稚柳《松树》金笺镜片、陆俨少《山水》立轴、唐云《鸬鹚》立轴 、启功《书法》立轴，可谓名家云集，精品荟翠。

陆抑非《柳荫飞燕》 设色纸本 立轴
尺寸：96×60CM

      立足本土，浙江的老一辈书画名家都有所囊括，此次拍品有先期融入海上画派，后期独立创新的吴茀之的《盆菊图》、《灵霄花》、《三公图》，陆抑非的《柳荫飞燕》、《寒花妒春色》、《八卦楼记》书法长卷（详细情况翻阅附后的〈〈中国书画•陆抑非专辑〉〉）余绍宋的《写经手卷》（宽12厘米；长543厘米）；张书旂的《芙蓉飞鸽》、《菊稚图》；还有开创浙派人物画的领袖人物周昌谷的《人物》；山水画家朱恒的《青绿山水》；花鸟画家张岳健的《春兴》等。

      此外，黄宾虹学生、一直被埋没处于边缘状态的叶小舫的山水，是首次在国内拍台亮相，值得关注！

     “谈笑有鸿儒，来往皆真诚！”，当代书画名家的作品近年来越来越受到高端精英人士的喜欢，收藏之风渐浓。而精英人士对这些作品“真、精、新”的要求，使得我们有必要追本溯源，穷一切力量提供精品、真品给大家。

程十发 少女与羊   设色纸本 镜片
尺寸：36×57CM

     此次征集到的拍品中程十发、陈佩秋、韩天衡、刘旦宅等海上名家的作品不凡精心之作。尤其是征集到的中国篆刻艺术研究院院长、西泠印社副社长韩天衡先生的作品，精彩绝伦，让人叹为观止。浙江名家王伯敏、童中焘、孔仲起、周沧米、曾宓、卓鹤君、姜宝林、宋柏松等的山水；卢坤峰、何水法、徐家昌、马其宽、郑力、吴静初等的花鸟；吴山明、吴永良、吴宪生、尉晓榕、王赞、何士扬等的人物，均有不少精品亮相。

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       历史的经验告诉我们，任何有突破、有深远影响的事件的发生，任何重大文明的繁荣都伴随着大的融合与交流，伴随着跨越地域与种族的沟通。比如丝绸之路的远拓、比如印度佛教的东传。相同的融合与交流也发生在油画这种特殊的艺术品上。

    “西风东渐”，站在二十一世纪的起点，回望二十世纪百年中国美术史的时候，我们需要再一次铭记，“西风”早在二十世纪初就已经吹起了。从李铁夫1887年到英国留学开始，中国留学生学习西画的历程已经整整100多年了。此后周湘去法国自费学习油画、回国后于1911年创办中国第一所美术学校；1912年刘海粟创办上海图画学校，第一次启用人体模特写生……这也是一条“丝绸之路”。这条路，一路行来，我们记下了很多彪炳画史的名字：徐悲鸿、林风眠、颜文梁、刘海粟、吴作人、吕斯百、吴冠中、朱德群、沙耆、李青萍……

    王伯敏教授在《中国绘画通史》中这样写下了他们的历史记录：“尽管他们在西欧受到了古典写实主义、或后期印象派、表现派甚至抽象派的影响，但是，在他们的油画创作中，都融入了中国的民族性和中国画家自己的个性。”
   “华人西画”的概念不仅仅是一个称号，它是已经逝去的一百年中，几代艺术家共同走过的一条路，是用“艺术的生命”共同堆积的一座山！我们追溯先贤的路，越往源头，风景越好，激动越多，所以，有了这一场“华人西画”专场。
     开拓者的勇气总是惊人的，作为创作，笔下的艺术世界也是让人惊讶的。颜文梁《河泮风景》、《公园风景》让人体会细腻写实的风格；吴作人《草原》使人感触到了一尺之内包涵风云际会的千里盛况；吕思百的《农舍》、关良的《乡村即景》让人体会到了三十年代乡村的自然风貌；此外，胡善余、林达川、张自正的油画都真切地透露了那个时代所具有的特殊文化气息；

沙耆  瓶花
尺寸：54×44CM

      作为第一代的开拓者，我们有必要重点提一提沙耆和李青萍。
   
      沙耆作为留学比利时皇家美术学院的前辈，是当时最具有才华的优秀画家，也是当时留学欧洲学习美术的画家里最具有成就且声誉卓著的艺术家。他的一生，充满了悲剧色彩。也正是生活真实的悲剧色彩，造就了他一生作品大笔狂挥、用燃烧着火焰的内心，用大胆的原色，构建了青春激情的火花，也体现了生命的真实。
看他的《盆花》，一如他生命的大胆呐喊；穿越他的《林荫大道》，你会感觉到他对历史时空的思考与深度。当然，沙耆也关注生活，一如他的《静物》。

     李青萍的命运比沙耆坎坷的多，这位具有传奇色彩的女艺术家的生命热情一如她的《红》、《富士山》一样具有极其强烈的个性艺术语言，如黑暗天空中划过的一道亮丽的红光，照耀着二十世纪的华人西画。

吴冠中 林中风景 尺寸：30×43CM

     第二代油画家，对于今天的我们来说，有些名字已经如雷贯耳，有些已经慢慢湮没在岁月的光影中。我们的拍品对此也做了真实的记录。吴冠中的《林中风景》、涂克的《漓江山水》、莫朴的《女人体》、全山石的《人物头像素描》是一道不可多得的风景线。

     作为伴随着共和国成长起来的画家，我们关注陈逸飞的《水乡》，以此纪念这位英年早逝的艺术全才；同样是关注水乡，我们看到了温柔细腻的潘鸿海的《古仪沉香》、《我家门前有座桥》。
                                                           
     此外，吴宜恩的油画也给了我们更多现代的思考与体验，让我们在浮躁的生活中，有时间停留，去体验安静、聆听大自然的魅力“声音”，去西藏感受《藏南五月天》的亮丽。

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王大凡 人物
尺寸：44.5×65CM

刘雨岑 花鸟
尺寸：44.5×65CM

     回溯历史，总有未曾了解的稀世珍品因我们的学识、见识、经验不足而被忽略，湮没在历史的长河中，比如“中国陶瓷第一艺术流派”的“珠山八友”。

     当我们拂去历史覆盖的尘土，重新审视这批精美的瓷版古画时，内心的激动与震惊不亚于曾经的“印象派”给我们的冲击力。

    “瓷版古画”专场，是一次整理，一次发掘；也是艺术珍品显现市场价值的一次展示。我们相信，这也是一次破冰之旅

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珠山八友简介

王琦    号碧珍，别号陶迷道人，斋名陶陶斋，江西新建县人。1928年又发起艺人组成“月圆会”，是为珠山八友之一。王氏早期以没骨法画佛像，后又以钱慧安仕女画为蓝本彩绘工笔粉彩。中年改画写意人物，用笔挥洒奔放，很有黄慎风格，但其头部多衬以明暗，显然受到西洋画法的影响。故景德镇艺人称王琦派的瓷上人物为“西法头子”。王是八友中成就最高，影响最大的艺人。

王大凡   珠山八友之一，名堃，号希平居士，斋名希平草庐，安徽黟县人。由于王大凡高寿，对景德镇粉彩人物画影响至巨。

何许人  珠山八友之一，字德达，又名处。曾在民国初年应詹元广、詹元斌兄弟之聘，赴北京彩仿古瓷，得见故宫所藏历代名瓷名画，技法遂大进。后专攻粉彩雪景，用笔潇洒，所作“寒江独钓”，意境寂寥空阔，又作“梁园飞雪”，雪拥丹阁，雍容华贵。

徐仲南   徐陔，字仲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人。少时入南昌瓷店当学陡彩瓷，1918年受江西省瓷业公司之聘来镇管理瓷业美术，并结识王琦等人。擅长绘山水，传世品以松竹为多。

邓碧珊   字辟寰，号铁肩子，江西余干县人，为清末秀才。擅长粉彩鱼藻，其技法颇受日本绘画影响。据说邓在镇最早用九宫格画瓷像。

田鹤仙    原名田世青，后改为田青，字鹤仙，号荒园老梅，斋名古石，浙江绍兴人。民国初年曾任职于景德镇锐务局。先画山水，后专攻梅花，传世作品梅花为多。

程意亭   程甫，名意亭，字体孚，别号翥山樵子，斋名佩古，江西乐平县人。拜海上浙派画家程瑶笙（璋）为师，画花鸟，技法遂大进。程氏一生勤奋，遗留作品丰富。

汪野亭   名平，号元鉴，又号传芳居士，江西乐平县人。1906年就读于江西省立窑专学堂（校址在鄱阳）。后用纯钴绘山水，以大绿、水绿或雪白罩填，是为粉彩青绿山水。其构图多仿自清初四王，笔法健劲色泽绚丽。