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名家众评说金心明 |
金心明的山水画神采玄秘，浑茫无象。正如金心明的名字一样，他的画是用“心”去画的。境由心造；心想事成；心心相印；心灵手巧；心花怒放；别出心裁；一心一意……处处留心皆学问；明明白白我的心。心明心画，画出诗意，画出味道，画出思想，画出天地
————蔡树农 |
金心明不画"西湖十景"，是因为那些景观名气太大，天下人早已耳熟能详，而画家忌俗更忌熟，于是，他有选择地用画笔记录自己的西湖游踪，比如里西湖、白沙泉、抱朴道院、金家山；比如郎当岭、茅家埠、文澜阁、韬光庵……画幅大小随机，笔墨得意忘形，一切都因为那些湖山是他心里的诗，"写"来才会如此随意自然。这样的画作即使不屑人顾也不要紧，因为它本来就是属于自己的西湖游踪，是他个人观照西湖的审美视角，是他眼里的湖山和心里的诗。
————胡西林 |
"海内多贤俊，丹青艺事高。"借周退翁句，我以为浙江青年画家金心明是一位"艺事高"，的"贤俊"；他的"艺事高"，高在诗书画印兼善，高在笔墨技巧和艺术境界俱佳。"认识"金心明其人其画，始自2001年初浙江省群众艺术馆主办的"世纪之春--浙江青年国画家提名展"，后在西泠印社出版的同名画文合集上读到他的画作和文章（《心象臆语·山水画创作杂感》）。他的画和文，对于我产生了较大的吸引，感到他之画笔墨独具，造境奇逸，他的文章识见甚深。二者相融，似属"才子型"画家
————朱明尧 |
乌伤金心明,客六桥烟水之地,居四时花语之馆,折节读书,游心六法,涉流溯源,寝馈古典。兼以湖山佳丽，薰其性灵；林泉高致，恣其孕蓄。伐毛洗髓，磨砺涵濡，技进乎道，所作皆自出机轴，迥异时流，骎骎乎凌轹群彦矣。若夫兴来挥洒，则左右逢源。小品短卷，顷刻而成；高屏巨幛，倚马可待。叠石成山，俄而烟云变灭矣；须眉未具，俄而风度雍容矣；一枝甫放，俄而姹紫嫣红矣。飞花散雪，戛玉铿金，才思激越，纵情挥霍，书卷之气盎然楮墨间也。
————余久一 |
都说人了解自己最难，金心明的利害是对自己的了解...金心明的大画中我比较喜欢《晴岚》（136×68cm）2001年作，《文澜阁》（136×68cm）2001年作，《五松图》（248×125cm）2005年作，《文澜阁
花园》（136×68cm）2003年作，《四时花雨
万松园》（240×145cm）2003年作，这些画好在什么地方？好在它们基本显示金心明对大画的控制能力，对形式的理解又暗含其中，好在与当下同辈画家比应数好手。其他作品我不是太看好，其他大画只能证明他思考的过程和实验的足迹。小画喜欢《香光诗意》2005年作，《仿米云山》2005年作，金笺纸的《观鱼》、《绮园》、《雁岩》、《供佛》（2005年），《抱朴图》（2004年），《万松造境册》（2005年）中的一、两开，《孤山》（2005年），《玉乳洞罗汉》（2005年），《清涧古木》（2005年）。这些画好在笔墨松秀苍润造型不概念
————王 犁 |
结识心明，忽忽十年，忆想当初，一见如故。既惊讶于心明兄书画之妙，亦欣赏其性情恬和、磊落大方。后又有同游富春、相约西泠之雅事，更知心明志存高远，抱负宏大。故常谓同道曰其必达，指日可待。近日得见心明兄汇集五年以来之佳构于一册，其中尤以近二年作品居多。从青绿工致渐变为浑厚恣肆，山水、人物、花鸟融于一图；复又趋于古淡空灵，书画合一。心路历程，披图可鉴。师古人，并取今人；师造化，而能得心源，清雅可观，堪入逸格，当谓曩时之见不谬也
————楼秋华 |
·博艺网当代名家专题展览
·制作日期：2006年4月04日 |
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野卉经霜点滴愁，
熏风无奈不回眸。
纵然落去沾污淖，
犹自留香空枝头。
——金心明
《四时花雨山馆吟稿》 |
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博艺网按：本站独家隆重推出金心明艺术专题展览。汇集金心明先生数百山水画作品、从艺经历、参加展览的丰富现场图文资讯报道、艺术生活影像。全面展示金先生这位极富艺术才华和人文情怀画家的风采。
网友半俗斋评金心明：“是一位画家，更是一位“读”者。对他而言，即使是立身扬名的绘画，也是在做“读书笔记”而已。平日里，金心明喜读古人书，《癸辛杂识》、《陶庵梦忆》这些与书画“不搭界”的古书摆上了他的案头；喜读画展，几乎不放过在杭举办的每一次精彩的书画展览，看构图、看着色、看笔墨，还要轻声吟读画中题跋；还喜读山水，听说他已经把西湖的角角落落都游历遍。每当读到、看到、悟到什么，金心明都会用手中的笔通过绘画“记录”下来。文人情怀，不染俗套。金心明深知“阅读三味”，其实这“阅读三味”与古人所提倡的“师古、师心、师造化”的“三师”，又何尝不是同一道路呢？！金心明说他最大的愿望，就是做一个善于做读书笔记（绘画）的读书人。斯言感人...”
——2006.04.04 |
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金 心 明 简 介 |
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金心明，1970年生于浙江义乌。先后毕业于浙江师范大学、中国美术学院。系中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、浙江省美术家协会副秘书长、理事、杭州市美术家协会副秘书长、西泠书画院特聘画师。现供职于浙江省群众艺术馆。作品参加全国第三，第四届当代中国山水画展、“当代中国山水画·油画风景展”、“世纪之星·中国艺术双年展”、“第九届全国美展中国画展”、2000年、2001年、2002年、2003年全国中国画展、“今日美术馆首届青年美展”、“2003全国中国画家提名展”、“纪念5·23讲话发表60周年全国美展”、第二十届全国群星奖美术银奖。出版：《国画山水》、《金心明制古木竹石图册》、《临安山色》、《西湖游踪》、《名家水墨集丛·金心明卷》...>>>详细 |
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博艺论坛名家在线：金心明 |
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绘画就是生活态度，抱什么样生活态度的人就会画出什么样的画来。"画如其人"讲的就是这个道理。一个热情的人，对事物有感情，画也肯定有感受，有可观者；遇事不关心，不会细心体会的人，画也就不会生动。还有一些人索性就画图式，不动脑筋，其实也是对生活不动脑筋，是缺乏社会责任心的表现...节选自《我的水墨生活·金心明》 |
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画家语录 |
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·当代中国山水画不应该简单地以作为“视觉艺术”为最终极目的，而应以主观意兴的心境美——“心画”为起点，用心灵感应自然生机，对繁杂多变的自然主体进行解构、梳理，赋予它无穷的笔黑意义上的生命力。所以，笔墨构架下的人文意蕴和精神内涵一直是我山水画创作时所延续的命题... |
| ·我一直认为画画只不过是做笔记罢了，一类是读书笔记，一类是游记，其内容只能与个人感受有关。比如看了什么好的文章，游了什么有意思的山水，看了、游了总有需要表达的，通常情况下我不喜欢写东西，觉得太累，语句也不能通顺，看到人家洋洋洒洒地写文字、发议论，特别羡慕，而我在这个时候可能更喜欢画点什么... |
| ·拈出藤蔓一扶风，绿醑杯影遥相逢。十里桃花谪仙去，不堪留连此山中。... |
| ·作为图式架构的形式感并非只有通过形式本身来体现，因为“形式”单纯地作为绘画语言来说，其实际的艺术性和艺术强度是相对有限的——特别是表现在对中国山水画意境的烘托上。山水画形式感所具有的境界的高下，只能是山水意趣的认知和文化层次的体现。所以，就创造具有强烈视觉效果的构成美的审美境界而言，笔墨的要求恰恰是完善丘壑空间和心境空间的第一要素... |
| ·笔墨美本身是中国山水画中最具生命潜力的象征：无论是宋人的以笔墨图“形”，还是元人的以笔墨写“心”，它都从某种程度上完备了整个中国山水画的发展衍化过程。失去了笔墨，也就失去了中国画的本质特征；失去了笔墨的艺术性，也就失去了笔墨的艺术性，也就失去了中国山水画的特有的艺术魅力... |
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